【改進文風大家談】

作者：閻晶明（中國作協副主席）

一說到文風，尤其是強調改進文風，就容易下意識認為是指向公文寫作、新聞報道，似乎文學寫作者操持的語言一定是文學語言。事實上，文學語言的高下之分尤其明顯，很多文學寫作，改進的必要同樣十分迫切。

改進文風，顯然不只是語言問題，也不只是文字錘煉問題，它涉及到創(chuàng)作者對表現對象的認識以及看待人生世界的眼光和態(tài)度，體現出作家對社會生活的洞察力。在此過程中，閱讀經典，從經典作家作品那里感受好的表達，是題中應有之義。我僅舉幾個小例子來談談看法。

小說人物如何出場，每一位作家都有招數。重讀魯迅小說《在酒樓上》，嘆服于主人公呂緯甫出場的方式。用了數百字描述“我”獨坐酒樓上的寂寞后，小說從腳步聲開始描寫人物的出場，直至看到其人?！澳巧蟻淼姆置魇俏业呐f同窗，也是做教員時代的舊同事，面貌雖然頗有些改變，但一見也就認識，獨有行動卻變得格外迂緩，很不像當年敏捷精悍的呂緯甫了?！眳尉暩@個名字到末一句才出現，而且是以“不像當年”的方式。獨特的出場里，一個人的歲月之變得到簡潔描繪。

近日閑讀《生死場》，再一次對蕭紅所擁有的“女性作者的細致的觀察和越軌的筆致”（魯迅語）有了深切感悟。僅就小說里的風景描寫，那獨特的、“越軌的筆致”就足以讓人新奇?！胺亢蟮牟荻焉?，溫暖在那里蒸騰起了。全個農村跳躍著泛濫的陽光。小風開始蕩漾田禾，夏天又來到人間，葉子上樹了！假使樹會開花，那么花也上樹了！”我們讀到過葉子和花蕊如何從樹上生發(fā)的各種描寫，而“葉子上樹了”，實在奇特生動，惹人想象。

今年初，柳青的長篇小說佚作《在曠野里》出版并引發(fā)熱議。在我看來，這部小說的文學性，包括語言上的風采，特別值得今天的小說寫作者學習。小說對不同人物的“臉”有不同描寫，其中一段描寫生動鮮活且讓人莞爾?！八囊暰€總是避開張志謙經常帶著健康紅的臉，這臉上的五官好像衛(wèi)生院的掛圖一樣端正，兩腮的肌肉顯示出剛毅，兩眼也閃爍著聰明?！痹诹硪惶幱忠淮螌懙竭@張臉?！皬堉局t的標本的端正臉上消失了笑容，一層淡淡的灰暗蓋住了健康紅?！弊骷覍θ宋锏男蜗?、樣態(tài)有精準的描摹。

我們感佩于這些文學語言的精妙，同時又可以從中感受到一種樸實、平和的態(tài)度。一個寫作者如果在文字間流露出得意的、自以為是的氣息，再好的文字也會因文風而失色。倡導改進文風的毛澤東同志就特別強調：“當著自己寫文章的時候，不要老是想著‘我多么高明’，而要采取和讀者處于完全平等地位的態(tài)度?！?/p>

由此可見，改進文風，必須同時要改進寫作態(tài)度，加強學習，尤其是向經典作家學習。

《光明日報》（2024年06月03日01版）