作者：衛(wèi)　中

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)所帶來(lái)的豎屏?xí)r代中，微短劇作為一種新興的網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)文化現(xiàn)象，迫切需要從追逐流量的初期熱潮，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)容深度與藝術(shù)品質(zhì)的深刻變革。根據(jù)第十一屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)上發(fā)布的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告（2024）》披露，2023年全年，重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇的上線數(shù)量達(dá)到了384部，相較于2022年的172部，增長(zhǎng)了一倍多。同時(shí)觀眾群體也在擴(kuò)大，有39.9%的觀眾愿意為微短劇內(nèi)容付費(fèi)。

乘風(fēng)起飛的微短劇隨著行業(yè)快速規(guī)?；投鄻踊?，觀眾的期待也日益增長(zhǎng)。業(yè)界人士認(rèn)為，微短劇創(chuàng)作亟待一場(chǎng)由“卷流量”到“卷內(nèi)容”的蛻變，催生更多具有深度、美感和正能量的微短劇作品，它們不僅能夠觸動(dòng)人心，更能引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚，成為新時(shí)代文化的重要載體。

微短劇加快走向“微而不弱、短而不淺”

投入低、見(jiàn)效快的微短劇市場(chǎng)經(jīng)歷了過(guò)往魚(yú)龍混雜的無(wú)序擴(kuò)張后，越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士逐漸認(rèn)識(shí)到，唯有在內(nèi)容上下足功夫，才能實(shí)現(xiàn)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展?？焓治膴蕵I(yè)務(wù)部劇情業(yè)務(wù)中心負(fù)責(zé)人于軻認(rèn)為，微短劇的制作應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持“微而不弱、短而不淺”，追求品質(zhì)化與精品化，打造出真正具有價(jià)值的微短劇作品。

近期播出的古裝愛(ài)情題材的微短劇《執(zhí)筆》以其出色的表現(xiàn)，不僅連續(xù)兩周榮登德塔文短劇景氣指數(shù)周榜榜首，更以7.6的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分，打破了微短劇的常規(guī)評(píng)分區(qū)間，實(shí)現(xiàn)了流量與口碑的雙贏。盡管劇情轉(zhuǎn)折間仍有些許生硬，但《執(zhí)筆》在鏡頭質(zhì)感、人物情感的細(xì)膩刻畫(huà)以及劇情立意等方面，都展現(xiàn)了微短劇所能觸及的新高度，為行業(yè)展示了精品化與商業(yè)化的和諧共生潛力。

微短劇的題材與類型正逐漸豐富，從古裝的傳統(tǒng)領(lǐng)域，到現(xiàn)實(shí)題材的深入挖掘，創(chuàng)作者們開(kāi)始注重故事的質(zhì)感與精致的視聽(tīng)表達(dá)?！洞筮^(guò)年的》通過(guò)個(gè)人成長(zhǎng)的故事，反映了當(dāng)代年輕人的婚戀觀念；《大媽的世界賀歲篇》則從老年人的視角，聚焦社會(huì)熱點(diǎn)；《拜托啦奶奶》以動(dòng)人的祖孫情，觸動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心弦，在快手短視頻平臺(tái)上累計(jì)播放量突破10億。

隨著行業(yè)發(fā)展逐漸規(guī)?；投鄻踊⒍虅∷婕暗念}材、類型、背景等元素不斷擴(kuò)充，數(shù)量攀升的同時(shí)各種主題和形式不斷在涌現(xiàn)。例如《大王別慌張》從一群邊緣“小妖怪”的故事里弘揚(yáng)積極樂(lè)觀向上的精神；《天涯小娘惹》不僅通過(guò)新奇的故事設(shè)定讓觀眾了解娘惹文化，還全景式收錄了新加坡當(dāng)代標(biāo)志性美景；《我回到17歲的理由》則填補(bǔ)了校園題材微短劇稀缺的不足。

“短劇美學(xué)”走向深層次探索

微短劇的美學(xué)探索也在持續(xù)深化。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所研究員冷凇提出，微短劇應(yīng)當(dāng)通過(guò)打造“短劇美學(xué)”，展現(xiàn)國(guó)風(fēng)、國(guó)潮的美學(xué)特質(zhì)；同時(shí)他建議，微短劇在題材上要敢于觸碰社會(huì)的痛點(diǎn)，表達(dá)青年一代不服輸?shù)木衽c挑戰(zhàn)陳規(guī)的勇敢心聲。

微短劇作品如《東欄雪》在漫天飄雪的背景下，以流暢的打斗場(chǎng)面和唯美的場(chǎng)景，展現(xiàn)了獨(dú)特的國(guó)風(fēng)美感；此外還有《風(fēng)月變》《虛顏》等多部情節(jié)密度高、反轉(zhuǎn)多、美學(xué)氛圍濃厚的微短劇作品將國(guó)風(fēng)美學(xué)根植入人心。除國(guó)風(fēng)之美外，國(guó)潮元素也活躍于微短劇市場(chǎng)，如《錦月安笙》展現(xiàn)了梨園行、曲藝行的堅(jiān)守和傳承精神；《我是名角兒》則把京劇和流行音樂(lè)混搭，將戲曲題材融合胡同文化，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的時(shí)代繼承。

以往相當(dāng)多數(shù)量的微短劇以“扮豬吃虎”“龍王歸來(lái)”等爽點(diǎn)吸引觀眾，但這些套路幾乎都是脫離現(xiàn)實(shí)、生搬硬套、懸浮虛假，因而長(zhǎng)期被人詬病。在微短劇“脫虛向?qū)崱钡膭?chuàng)作風(fēng)向之下，微短劇創(chuàng)作者不妨直面現(xiàn)實(shí)甚至青年人共同的痛點(diǎn)問(wèn)題，比如在住房、教育、搬遷、家庭等等主題下設(shè)計(jì)出叛逆、反轉(zhuǎn)式的人物。冷凇認(rèn)為，微短劇領(lǐng)域必將出現(xiàn)更多的探索者、外來(lái)者和突破者，“我們提倡的是正能量的叛逆精神，其實(shí)就是不服輸?shù)木瘛薄＃ㄐl(wèi)中）