| 《庭外》：尋求法治劇類型新突破 |
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這部劇展示的不是空中樓閣里的東西，而是真實立體的人物群像。
葉林
從題材類型上來看，系列劇《庭外》的開創(chuàng)性在于很難簡單地放在懸疑劇的框架下去探討。它不是傳統(tǒng)的刑偵懸疑劇，也不是單純的律政職場劇，而更多是呈現(xiàn)了司法律政生態(tài)的同時融合了懸疑感。兩個篇章中，《盲區(qū)》更偏懸疑，《落水者》則是帶有正面教育性質的正劇。
在中國的編劇當中，指紋是為數(shù)不多的有真知灼見，且作品承載著深刻思想性的編劇。他的劇作通常不僅僅立足于故事本身，而是能夠見微知著，以故事為載體來傳達更豐富的司法律政方面的思想和觀點。從這個意義上來看，《庭外》并非通常大眾所熟悉的那種消遣型日常劇，它在消化和信息接收上都是有難度的，但是一部極富有創(chuàng)新性的劇。
塑造了嶄新的法官形象
《庭外》敢于挑戰(zhàn)國內(nèi)之前未被影視作品描繪過的法官書寫，塑造了一個法官新形象。某種意義上，法官之所以難寫，在于它的神秘性和權威性。法官作為審判人員，在表達態(tài)度和情感上要相對克制，離老百姓是有一定距離感的。把法官塑造得過于高大上不行，也不能寫得太接地氣、生活化，這其中分寸的拿捏是比較難的。
而在看《庭外·盲區(qū)》時，我有個強烈的感受就是劇里對法官真實性的把握很到位。部分普通觀眾在觀劇的時候，可能會產(chǎn)生疑問：一個最高人民法院的法官怎么會和公安聯(lián)系起來呢？大眾所能理解的通常是，一個案子從公安到檢察院，然后再到法院，而劇中所談到的“死刑復核”程序就會顯得很難懂。
一方面，死刑復核其實是一道雙重保險，最高院刑庭的法官在復核案件時，在對一個案件有疑問的情況下，是擁有提審被告人、閱卷等權力的，也有權親自去相關的案發(fā)現(xiàn)場調(diào)查核實證據(jù)，這背后所秉持的其實是“慎殺”的原則。死刑復核對于保證辦案質量，正確適用死刑有重要意義。
另一方面，基于一個歷史積案而產(chǎn)生的法官和公安之間進行配合，也是有可能的，劇中所呈現(xiàn)的也是故事特定的極端情境。因為中國的法官所秉持的理念就是為人民服務，所以特殊情況下有些權責的界限是可以擊穿的。
比如劇中，在公安出于保密需求要確保走私案的抓捕預案順利實施的情況下，公安先推動另一樁關聯(lián)的刑事案件速審速判，然后聯(lián)合最高院的法官在死刑復核階段，核實失蹤同案的情況，這在現(xiàn)實邏輯上是合理的。
描繪了真實的律師職場
《庭外》這部劇中的新職場與之前熒屏上律師清一色精英人設相比，更加真實可信。其實，律師的職業(yè)離老百姓的生活很近，兩口子離婚需要找律師，車禍糾紛鬧上法院也要找律師，而《庭外》這部劇中所塑造的律師恰恰是我們生活當中最常見的一類律師，只是以前的故事里面并沒有去描寫過。
更難能可貴的是，劇中對律師群體的描繪是很復雜立體的。不同于過往的律政職場劇，《庭外》并沒有單一地頌揚所有律師，而是真實展現(xiàn)了律師事務所之間的競爭，年輕一輩律師和老一輩之間的利益紛爭，還有部分律師更擅社交卻很難踏踏實實做業(yè)務等情形。這部劇準確地向觀眾展現(xiàn)了真實的律師群體的工作和生活，而不是讓律師的形象停留在給委托人看的光鮮亮麗的表面之下，它是能夠引發(fā)很多律師界的人共鳴的。
找到了價值表達的新方式
《庭外》這部劇另一個處理得很好的地方，在于平衡了取悅觀眾和思想表達的關系。它顯然并不是一個純娛樂性的東西，對于部分觀眾來說是有理解難度的，但對于喜愛思考的觀眾來說，里面的很多內(nèi)容就會很耐人品味，尤其從我們法學界的人的視角來看，我覺得這部劇是沒有專業(yè)方面硬傷的。
看完《庭外》之后，我也感嘆于編劇指紋對于法院系統(tǒng)工作、律師行當工作的了解和經(jīng)驗，感覺其中的案例是有現(xiàn)實基礎的，整部劇具備高度的寫實主義特色。
過去，我們的觀眾通常會對比美劇，產(chǎn)生對美國的律師、法官的觀感印象，有些過去的國內(nèi)作品也會參考美劇，而《庭外》則是更立足于中國社會下的一種法治觀念和職業(yè)倫理。
它不是空中樓閣里的東西，而是真實立體的人物群像。
（作者系中國人民大學法學院教授）
| （責任編輯：馬樹娟） | |