■彥克

賀綠汀同志是在1944年的初秋，正式來(lái)到我們聯(lián)政宣傳隊(duì)工作的。他名義上是“音樂(lè)指導(dǎo)”，實(shí)際上樂(lè)隊(duì)的排練、演出，包括聯(lián)歡晚會(huì)上的伴舞，他也都以“普通一兵”的身份參加。

宣傳隊(duì)到部隊(duì)演出時(shí)，一天行軍上百里，大家要背著自己的行李，樂(lè)隊(duì)同志還要背著樂(lè)器。每次，賀綠汀都自己背著小提琴，和大家一樣跋山涉水、起早貪黑。演出中，他除了參加合奏和伴奏之外，有時(shí)還為戰(zhàn)士們獨(dú)奏小提琴曲。他用小提琴模仿京劇《二進(jìn)宮》的唱腔，表現(xiàn)生、旦、凈角色，受到戰(zhàn)士們的歡迎。

我們有時(shí)一天要演兩場(chǎng)，加上拆臺(tái)、裝臺(tái)，是比較忙的。賀綠汀總是主動(dòng)參加各種工作。記得我們宣傳隊(duì)在部隊(duì)演出大型秧歌劇《慣匪周子山》時(shí)，由于演員人數(shù)不夠，樂(lè)隊(duì)同志不得不參加后兩場(chǎng)的群眾演出。樂(lè)隊(duì)最后只剩下打鼓一人、敲鑼一人和為臺(tái)上演員“起調(diào)”“奏過(guò)門”的小提琴手一人。這個(gè)小提琴手就是賀綠汀。對(duì)此，他幽默風(fēng)趣地說(shuō)：“現(xiàn)在咱們樂(lè)隊(duì)，變成了單弦編制了。”

除了演出之外，賀綠汀還常常熬夜伏在油燈下，為豐富宣傳隊(duì)的演出節(jié)目而創(chuàng)作。宣傳隊(duì)要為黨的“七大”演出，他特意編寫了混聲合唱《東方紅》。正式演出時(shí)，他邊彈風(fēng)琴伴奏，邊用手勢(shì)指揮，贏得“七大”代表熱烈歡迎。賀綠汀以前寫的《游擊隊(duì)歌》等，早已蜚聲軍內(nèi)外。在宣傳隊(duì)，他又寫了《騎兵歌》《八路軍的鐵騎兵》《自衛(wèi)軍歌》《選種歌》《學(xué)文化》《官兵團(tuán)結(jié)一條心》《換工鏟地》《前進(jìn)，人民解放軍》《回民的武裝》等歌曲。他還依據(jù)宣傳隊(duì)樂(lè)隊(duì)的實(shí)有編制，運(yùn)用嫻熟的作曲技巧，將蒙古族民歌《森吉德瑪》創(chuàng)作成了一首器樂(lè)曲。之后，他又把《沁源圍困戰(zhàn)》中的兩段音樂(lè)，編配成為獨(dú)立的器樂(lè)曲，題名為《山中新生》和《勝利進(jìn)行曲》，在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演奏。

賀綠汀貢獻(xiàn)更大的，是在新舞劇方面。上世紀(jì)40年代初，延安開展了新秧歌運(yùn)動(dòng)。部隊(duì)文藝工作者在運(yùn)動(dòng)中邁開了堅(jiān)實(shí)步伐，深入工農(nóng)兵生活，繼承和發(fā)揚(yáng)民族文化與部隊(duì)文藝的傳統(tǒng)，創(chuàng)作和演出了許多反映部隊(duì)生活的歌舞劇。賀綠汀一到宣傳隊(duì)就滿腔熱忱地投入了這一運(yùn)動(dòng)。在宣傳隊(duì)不到兩年的時(shí)間，他共創(chuàng)作了4部歌舞劇的音樂(lè)：《燒炭英雄張德勝》《徐海水鋤奸》《打松溝》和《軍民互助》。除了《打松溝》一劇遺失之外，其余三部劇宣傳隊(duì)一直在演，而且是從東北一直演到了祖國(guó)的南端海南島，成為四野文工團(tuán)的保留劇目。

在歌舞劇音樂(lè)創(chuàng)作中，賀綠汀特別注重塑造劇中人物形象，從音樂(lè)方面予以性格的刻畫和栩栩如生地描繪。他注重將民族風(fēng)格和部隊(duì)生活緊密結(jié)合，使音樂(lè)體現(xiàn)革命軍隊(duì)的工農(nóng)本色和戰(zhàn)斗的豪邁氣概。因而，他創(chuàng)作的歌舞劇中許多唱段，都是在演出之后就為連隊(duì)?wèi)?zhàn)士所喜愛(ài)而傳唱開了，如《燒炭英雄張德勝》中的《燒炭歌》和《半夜磨斧子》?！氨娙硕妓擞X(jué)，我偷偷地爬起來(lái)，點(diǎn)著個(gè)曲燈兒，走出窯洞來(lái)，快快把那斧子磨，明天上山好砍柴。”這段表現(xiàn)班長(zhǎng)張德勝刻苦勞動(dòng)事跡的唱詞，賀綠汀沒(méi)有用龐雜的曲式，而是極其簡(jiǎn)練地用了一首四個(gè)樂(lè)句的單樂(lè)段。由于旋律動(dòng)聽，加上卡農(nóng)式的支聲部襯托，這段唱詞雖然在劇中唱了11遍，也不使人感到單調(diào)，相反使人愈聽愈覺(jué)得深情。

賀綠汀之所以能在音樂(lè)創(chuàng)作中取得如此豐碩的成果，和他經(jīng)常深入部隊(duì)生活、注重對(duì)民族民間遺產(chǎn)的學(xué)習(xí)，以及不斷探求表現(xiàn)技巧分不開。1943年，賀綠汀曾一個(gè)人穿過(guò)層層封鎖，用5個(gè)多月時(shí)間到了延安。剛到延安不久，他就先去了359旅農(nóng)墾部隊(duì)。用他的話來(lái)說(shuō)，就是想“了解創(chuàng)造奇跡的戰(zhàn)士”，想“看一看會(huì)打仗也會(huì)生產(chǎn)的部隊(duì)生活”。

部隊(duì)?wèi)?zhàn)士來(lái)自祖國(guó)的四面八方，有些戰(zhàn)士甚至是民間歌手，這給我們部隊(duì)文藝工作者學(xué)習(xí)民族民間文藝以極有利的條件。賀綠汀在下部隊(duì)演出期間，從不放過(guò)搜集民歌的機(jī)會(huì)。在戶縣，我們一同去收集眉戶音樂(lè)，還收集了山西民歌；在教導(dǎo)旅，我們一同收集過(guò)河南墜子音樂(lè)和河北民歌及梆子音樂(lè)。賀綠汀是湖南人，但他在很短時(shí)間內(nèi)就記錄和手抄了一大本北方民歌，并且熟悉了北方地區(qū)的音樂(lè)，使我們驚奇不已。在排練時(shí)，他向演員和樂(lè)隊(duì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)戲曲音樂(lè)的重要。他說(shuō)，要扎根在自己的國(guó)土，才能表現(xiàn)自己的民族。

1946年3月，賀綠汀奉周恩來(lái)同志的指示，負(fù)責(zé)組織中央管弦樂(lè)團(tuán)，要離開宣傳隊(duì)了。臨行前的一個(gè)晚上，他和大家坐在炕上親切地交談了很久。最后，他又在油印本《和聲學(xué)》上，按照每人的不同情況，一一留言簽字。

熱愛(ài)人民軍隊(duì)，對(duì)部隊(duì)有著深厚的感情，對(duì)戰(zhàn)士有著深刻的了解，對(duì)部隊(duì)文藝工作的開展和部隊(duì)音樂(lè)工作的培養(yǎng)，傾注了火一般的熱情和海一般的學(xué)識(shí)，這就是賀綠汀同志在聯(lián)政宣傳隊(duì)工作將近兩年中給人留下的深刻印象。

（整理自彥克回憶文章，有刪減，原文刊于《中國(guó)人民解放軍文藝史料選編·抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期》）

作者簡(jiǎn)介：彥克，著名作曲家，1924年出生，山西孝義人。1938年在抗戰(zhàn)劇團(tuán)任團(tuán)員，后加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任延安聯(lián)政宣傳隊(duì)創(chuàng)作員，第四野戰(zhàn)軍保衛(wèi)部宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，原總政治部文工團(tuán)創(chuàng)作員、創(chuàng)作室副主任等。創(chuàng)作有電影音樂(lè)《四渡赤水》，歌曲《庫(kù)爾班大叔您去哪兒》等，曾參加大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》的音樂(lè)創(chuàng)作。