編者按：

近年來，《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》《孤注一擲》等法治題材的影視作品接連霸屏，法治影視劇創(chuàng)作進(jìn)入活躍期，成為向公眾普及法律常識(shí)、傳遞法治觀念的重要載體。2024年，《第二十條》《執(zhí)行法官》《我是刑警》等優(yōu)秀作品延續(xù)法治影視劇熱度，引發(fā)廣泛討論。法治網(wǎng)輿情中心以上述三部2024年熱播的法治影視劇為觀察對(duì)象，梳理其傳播情況及輿論反響，總結(jié)官方與媒體宣傳效果，為有關(guān)部門借助法治影視劇開展法治宣傳工作提供參考。

一、傳播情況

《第二十條》《執(zhí)行法官》《我是刑警》分別聚焦檢察、法院、公安三個(gè)領(lǐng)域，均由政法機(jī)關(guān)參與出品或進(jìn)行指導(dǎo)，在輿論場(chǎng)取得熱烈反響。

1.《第二十條》：首次聚焦“正當(dāng)防衛(wèi)”議題

《第二十條》由最高人民檢察院影視中心等機(jī)構(gòu)出品，是首部聚焦“正當(dāng)防衛(wèi)”議題的法治題材影片，以見義勇為、制止校園欺凌、反殺村霸三個(gè)關(guān)于“正當(dāng)防衛(wèi)”案件交叉的方式，講述基層中年檢察官韓明等人守護(hù)公平正義底線的故事。該影片于2月10日上映后迅速掀起觀影熱潮，影片中主體案件背后的法律人情以及刑法第20條規(guī)定一時(shí)成為輿論場(chǎng)熱議話題?！胺?，不能向不法讓步”“我們辦的不是案子，是別人的人生”等“金句”臺(tái)詞也火爆出圈，頻頻登上各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)熱搜榜。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至5月10日公映最后一天，《第二十條》最終票房達(dá)24.54億，打破9項(xiàng)影史紀(jì)錄，位列中國(guó)影史票房榜第28位。

票房飆升的同時(shí)，《第二十條》也收獲輿論盛贊?！度嗣袢?qǐng)?bào)》、正義網(wǎng)等主流媒體稱贊《第二十條》將“戲劇性、現(xiàn)實(shí)性與法律專業(yè)性完美融合”。參與“昆山反殺案”辦理的檢察官王勇等法律界人士贊揚(yáng)該影片是“很好的一部電影”，對(duì)社會(huì)大眾具有教育意義。

2.《執(zhí)行法官》：展示法院執(zhí)行真實(shí)場(chǎng)景

6月27日，由最高人民法院、中央廣播電視總臺(tái)等單位共同出品，最高人民法院新聞局參與指導(dǎo)的電視劇《執(zhí)行法官》在臺(tái)網(wǎng)同步播出。該劇將“校園裸貸案”“醫(yī)院騰床案”等16個(gè)執(zhí)行案件相串聯(lián)，講述青年執(zhí)行法官?gòu)拿芊制绲讲⒓缱鲬?zhàn)解決棘手案件的故事。據(jù)《人民法院報(bào)》報(bào)道，《執(zhí)行法官》播出后在中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)黃金時(shí)段電視劇收視排行榜上持續(xù)領(lǐng)跑，單集最高收視份額達(dá)5.2%，在視頻網(wǎng)站熱度始終名列前茅。相關(guān)劇集內(nèi)容還在社交媒體平臺(tái)與短視頻平臺(tái)引發(fā)廣泛討論，截至7月13日首播收官，斬獲全網(wǎng)200余個(gè)熱搜話題，抖音話題“#電視劇執(zhí)行法官#”播放量達(dá)23.6億。

輿論場(chǎng)中，《文藝報(bào)》、光明網(wǎng)等刊文指出，《執(zhí)行法官》體現(xiàn)法治影視劇題材的不斷細(xì)化與創(chuàng)新，拓寬了涉案題材劇的新視野；中國(guó)青年網(wǎng)、中工網(wǎng)等認(rèn)為該劇展現(xiàn)鮮活的青年法官力量，生動(dòng)詮釋司法力度與溫度。同時(shí)，部分基層法官感慨“終于有電視劇拍出了執(zhí)行難的現(xiàn)狀”，認(rèn)為該劇宛如執(zhí)行法官群體的“工作紀(jì)錄片”。

3.《我是刑警》：描繪刑偵事業(yè)發(fā)展脈絡(luò)

《我是刑警》是由公安部新聞傳媒中心、中央電視臺(tái)等聯(lián)合出品的一部反映刑警真實(shí)工作與生活的重案實(shí)錄刑偵大劇。該劇借助橫跨35年的15個(gè)典型案件，講述了基層民警秦川逐漸成長(zhǎng)為一線刑偵隊(duì)伍優(yōu)秀代表的故事，刻畫了老中青三代刑警賡續(xù)奮斗的圖景。11月27日播出后，《我是刑警》熱度一路飆升，截至12月16日首播收官，該劇酷云收視峰值最高達(dá)4.125%，集均收視2.8112%，雙雙打破央視八套酷云最高收視紀(jì)錄。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)表現(xiàn)同樣亮眼，首播期間，愛奇藝站內(nèi)熱度峰值達(dá)10467，是愛奇藝有史以來首部熱度破萬的刑偵大劇。該劇還在豆瓣、貓眼、燈塔等權(quán)威榜單均連續(xù)多日搶占榜首，收獲全網(wǎng)熱搜1100余條，成為年末“爆劇”。

新華社、人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、《人民公安報(bào)》等主流媒體對(duì)《我是刑警》給予高度評(píng)價(jià)，稱贊該劇“全景式描繪了中國(guó)刑偵事業(yè)的光輝歷程”“敘事扎實(shí)平實(shí)、表演有真情而不煽情”。中國(guó)視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)戴清等專業(yè)人士也評(píng)論該劇“為國(guó)產(chǎn)刑偵劇樹立了新的標(biāo)桿”。

二、特征解析

這些法治題材影視劇憑借考究的劇情、得當(dāng)?shù)臄⑹纶A得熱度與口碑，而在播出期間，全國(guó)政法機(jī)關(guān)的宣傳解讀以及各級(jí)媒體的報(bào)道，促使相關(guān)影視劇的熱度以及普法質(zhì)效再進(jìn)一層。

1. 動(dòng)員一線干警，提升職業(yè)尊榮感

法治影視劇塑造了大批深入人心的政法干警形象，藝術(shù)性地呈現(xiàn)政法干警的面貌與風(fēng)采，為廣大干警群體帶來鼓舞。政法機(jī)關(guān)也充分動(dòng)員一線干警力量，進(jìn)一步發(fā)揮法治影視劇的正向激勵(lì)作用。如在《執(zhí)行法官》播出期間，最高人民法院召開“法院人眼中的《執(zhí)行法官》座談會(huì)”，法院干警將該劇劇情與自身工作相結(jié)合，暢聊追劇體驗(yàn)及劇集帶來的關(guān)于“公正與效率”的啟發(fā)，在自我檢查剖析中實(shí)現(xiàn)法治影視劇的教育意義。各地政法機(jī)關(guān)“搭車”宣傳政法干警辦案成果，并為政法干警自發(fā)創(chuàng)作的觀影追劇體悟提供展示平臺(tái)?！皺z察官談《第二十條》”“執(zhí)行干警眼中的《執(zhí)行法官》”等欄目登上檢察、法院系統(tǒng)政務(wù)新媒體平臺(tái)，以立體化的傳播矩陣傳遞一線干警的真實(shí)心聲，講述政法干警的工作故事，助推法治影視劇熱度發(fā)酵的同時(shí)，也增強(qiáng)了廣大政法干警的榮譽(yù)感。

2. 官方深入解讀，延伸普法觸角

法治影視劇熱播后，政法機(jī)關(guān)往往能敏銳捕捉時(shí)機(jī)，趁勢(shì)拉開深度普法的序幕，以官方力量助力相關(guān)影視作品的二次傳播。電影《第二十條》爆火之后，正當(dāng)防衛(wèi)的認(rèn)定及適用等法律議題引發(fā)熱議。最高檢等部門快速通過政務(wù)新媒體予以回應(yīng)，梳理刑法第20條規(guī)定的內(nèi)容及其背后的法理人情，從專業(yè)角度解答“片名中‘第二十條’指什么”“如何理解影片中講述的‘正當(dāng)防衛(wèi)’”等問題。《執(zhí)行法官》在播期間，不少政法機(jī)關(guān)政務(wù)新媒體賬號(hào)開通“追劇普法”欄目，以“強(qiáng)制執(zhí)行程序”“網(wǎng)絡(luò)調(diào)查”“執(zhí)行傳喚”等關(guān)鍵詞向公眾介紹執(zhí)行工作的主要程序。此外，對(duì)法治影視劇內(nèi)容進(jìn)行“切片”，結(jié)合其中橋段、人物等進(jìn)行更為細(xì)致深入的普法也是常見的法治宣傳方式。如圍繞《我是刑警》西山礦案中匪徒持槍搶劫西山礦金庫(kù)這一情節(jié)，有政務(wù)新媒體巧妙延伸普法視角，對(duì)“關(guān)于槍支管理我國(guó)實(shí)施了哪些法律法規(guī)”等“槍支彈藥”相關(guān)法律知識(shí)進(jìn)行全面普及，引發(fā)網(wǎng)民熱議。

3. 媒體設(shè)置議程，擴(kuò)大討論空間

主流新聞媒體在法治影視劇播出期間集中刊發(fā)劇評(píng)文章，肯定優(yōu)秀法治影視劇的社會(huì)性、藝術(shù)性，并對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)故事進(jìn)行深入挖掘，幫助公眾了解法治影視劇的創(chuàng)作背景與意義，在法治影視劇的傳播中發(fā)揮著不容忽視的作用。一些新聞媒體還主動(dòng)設(shè)置“原型角色解鎖”“現(xiàn)實(shí)英模宣傳”等延伸話題，實(shí)現(xiàn)傳播議程的橫向拓展。在《我是刑警》中，憑借卓越的指紋比對(duì)技術(shù)成功鎖定“清江兩案”嫌疑人的故事情節(jié)引發(fā)一定關(guān)注。人民網(wǎng)、《新民周刊》等對(duì)劇中人物“楊小潔”的原型——貴陽(yáng)市公安局南明分局刑偵大隊(duì)的民警楊小宇進(jìn)行專題報(bào)道，講述楊小宇數(shù)十年如一日扎根指紋比對(duì)工作，屢建奇功，最終從輔警轉(zhuǎn)為民警的故事，對(duì)劇中因篇幅等原因無法詳細(xì)展開的信息進(jìn)行補(bǔ)充。央視新聞等主流媒體與中國(guó)長(zhǎng)安網(wǎng)等政法媒體對(duì)刑偵隊(duì)伍中的模范人物和先進(jìn)事跡進(jìn)行集納宣傳，讓公眾深切體會(huì)到在劇集之外更熱血的刑警故事，以先進(jìn)事跡觸動(dòng)人心，強(qiáng)化法治宣傳效果。

三、宣傳啟示

當(dāng)下，法治影視劇的創(chuàng)作熱潮仍在持續(xù)，這些在2024年表現(xiàn)出色的影視作品在創(chuàng)作角度、敘事方式等方面的成功經(jīng)驗(yàn)值得學(xué)習(xí)，而案件改編爭(zhēng)議的輿情風(fēng)險(xiǎn)也需妥善考慮。

1. 找準(zhǔn)“小切口”，講好“大主題”

相對(duì)于其他類型的作品，法治影視劇往往探討法律正義、情法關(guān)系等宏觀話題，如何規(guī)避內(nèi)容假大空、價(jià)值觀生硬傳遞等成為法治影視劇創(chuàng)作面臨的問題之一。2024年熱播的法治影視劇無不證明，“小切口”成為宏大敘事作品破圈的“法寶”?！兜诙畻l》以刑法第20條規(guī)定這一具體法條切入，引出公眾對(duì)正當(dāng)防衛(wèi)這一法治話題的探討；《執(zhí)行法官》聚焦司法程序中“執(zhí)行”工作的重要一環(huán)，讓公眾深入走進(jìn)維護(hù)公正司法的“最后一公里”；《我是刑警》將目光投射到刑警這一警種，以重案要案的偵破工作為主體，展現(xiàn)刑警領(lǐng)域幾十年間在科技、理念以及制度上的變革與進(jìn)步。這種在題材選擇、人物創(chuàng)設(shè)等方面的“小切口”嘗試，不同于生硬的說教式灌輸，讓政治性、專業(yè)性的法治影視劇更能深入人心，不失為政法影視劇持續(xù)吸引受眾的有效路徑。

2. 扎根現(xiàn)實(shí)生活，以真實(shí)質(zhì)感打動(dòng)人心

法治影視劇現(xiàn)實(shí)色彩濃厚，更加貼近生活，這就要求此類劇本素材不能脫離實(shí)際，而需扎根現(xiàn)實(shí)生活，以真實(shí)特質(zhì)觸動(dòng)觀眾?！兜诙畻l》《執(zhí)行法官》《我是刑警》均取材改編自真實(shí)案件，劇本故事格外震撼人心。當(dāng)然，這種真實(shí)質(zhì)感的打磨離不開創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)扎實(shí)的走訪體驗(yàn)。據(jù)公開資料，《第二十條》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)曾深入十幾個(gè)基層檢察院體驗(yàn)生活，通過半年有余的采風(fēng)活動(dòng)，將檢察工作及檢察官的辦案過程熟稔于心?！段沂切叹分鲃?chuàng)人員為盡可能呈現(xiàn)重案要案細(xì)節(jié)與刑警隊(duì)伍30余年奮斗歷程，深入全國(guó)15個(gè)省區(qū)縣的基層刑警隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作采風(fēng)、故事搜集和體驗(yàn)生活，整理各類訪談達(dá)200萬字。法治影視劇只有在認(rèn)真調(diào)研的基礎(chǔ)上充分打磨故事細(xì)節(jié)，劇本的真實(shí)感才能有所保障，獲得觀眾共鳴才能有效實(shí)現(xiàn)。

3. 創(chuàng)新表現(xiàn)形式，滿足受眾多樣化需求

法治影視劇作為一種視聽藝術(shù)表現(xiàn)形式，離不開故事講述與人物塑造，也離不開表現(xiàn)形式的推陳出新。在致力于制造懸念情節(jié)、強(qiáng)化刺激效果等方式在影視劇創(chuàng)作中大行其道時(shí)，《第二十條》與《我是刑警》卻憑借另類的敘事表達(dá)形式贏得好評(píng)?！兜诙畻l》主打“現(xiàn)實(shí)+喜劇”，通過描繪日常生活中的瑣碎溫情故事，探討深刻話題，為公眾帶來思考空間的同時(shí)也消解了部分苦難帶來的痛感?！段沂切叹穭t回歸紀(jì)實(shí)拍攝與表達(dá)風(fēng)格，“不懸疑，不故作玄虛”，將絲絲入扣的辦案進(jìn)程作為重點(diǎn)，塑造真實(shí)的刑偵現(xiàn)場(chǎng)，打造出國(guó)產(chǎn)刑偵劇中少有的真實(shí)粗糲質(zhì)感。目前，法治影視劇已是我國(guó)影視領(lǐng)域的一支生力軍，只有不斷摸索新型表現(xiàn)形式，才能滿足受眾多樣化需求，不至于令觀眾走入審美疲勞的困境。

4. 真實(shí)案件改編存爭(zhēng)議，輿情風(fēng)險(xiǎn)需警惕

真實(shí)案件自帶戲劇張力與現(xiàn)實(shí)意義，成為法治影視劇創(chuàng)作的靈感來源。然而，近期輿論場(chǎng)中相關(guān)改編爭(zhēng)議持續(xù)出現(xiàn)，值得警惕。2024年12月，“南大碎尸案”逝者家屬表示懸疑刑偵劇《他是誰》中的“余愛芹案”與“南大碎尸案”高度相似，并虛構(gòu)逝者私生活混亂等不實(shí)情節(jié)，給家屬帶來傷害。隨后，大V“@認(rèn)真的趙先森”也反映《執(zhí)行法官》中的“肇事執(zhí)行案”系取材于其本人的一起維權(quán)案件，但該劇卻將其從一名弱勢(shì)“維權(quán)者”塑造為“關(guān)系戶”和“肇事者”，引起網(wǎng)民熱議。這提示政法機(jī)關(guān)在開展法治影視劇作品創(chuàng)作與指導(dǎo)時(shí)，需充分尊重事實(shí)、規(guī)避侵權(quán)問題，把握好改編的邊界。同時(shí)在影視作品播出期間，適當(dāng)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)監(jiān)測(cè)，謹(jǐn)防爭(zhēng)議輿情擴(kuò)大沖擊影視作品的法治宣傳效果，甚至傷害執(zhí)法司法公信。

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來源：法治網(wǎng)輿情中心

分析師：靳雪林

編輯：彭曉月

新媒體編輯：李靜