近日，《2021中國音樂人報(bào)告》（以下簡稱《報(bào)告》）在第十六期E法數(shù)字音樂論壇中發(fā)布。報(bào)告基于對音樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作主體現(xiàn)狀的調(diào)研，梳理了音樂產(chǎn)業(yè)存在的問題與挑戰(zhàn)，并為產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供未雨綢繆的發(fā)展建議。

法治網(wǎng)記者了解到，在數(shù)字音樂“獨(dú)家版權(quán)”模式被叫停的后獨(dú)家版權(quán)時(shí)代，短視頻已經(jīng)成為音樂人推廣音樂作品的主要方式之一。同時(shí)，音樂人的整體收入也呈現(xiàn)出上升態(tài)勢?！秷?bào)告》顯示，隨著音樂人版權(quán)意識增強(qiáng)的同時(shí)，因維權(quán)成本過高而導(dǎo)致音樂人放棄維權(quán)的情況也較為普遍。

更重視短視頻平臺(tái)

推廣優(yōu)質(zhì)音樂作品

《報(bào)告》顯示，2021年音樂人整體收入持續(xù)增長，沒有任何音樂收入的音樂人占比為38.47%，同比下降13.53%；月收入8000元以上的音樂人數(shù)量超四成，28.65%的音樂人月收入在1萬元以上。由此可以看出，中國音樂人的生存現(xiàn)狀得到逐步改善。

與此同時(shí)，后獨(dú)家版權(quán)時(shí)代，數(shù)字音樂平臺(tái)作為音樂人主要作品發(fā)布渠道的優(yōu)勢有所下降，短視頻成為整個(gè)中國音樂人的媒體平臺(tái)，音樂人在短視頻平臺(tái)上傳音樂占比達(dá)65%。

《報(bào)告》顯示，有57.98%的音樂人通過數(shù)字音樂平臺(tái)獲得收益，高于2019年的41%，但比起2020年的75%，占比卻有所降低。對此，《報(bào)告》認(rèn)為，除了受到疫情的影響外，這與之前國家取消獨(dú)家版權(quán)模式的規(guī)定，也頗為相關(guān)。

2021年7月24日，國家市場監(jiān)管總局曾下發(fā)公告，要求打破獨(dú)家音樂版權(quán)等行業(yè)禁錮，國內(nèi)音樂作品市場開始進(jìn)入后獨(dú)家版權(quán)時(shí)代，從而賦予音樂人更多展現(xiàn)和合作方式。這也推動(dòng)了國內(nèi)音樂市場更加多元化的發(fā)展，數(shù)字音樂平臺(tái)、移動(dòng)K歌、短視頻、泛娛樂直播等多種數(shù)字音樂體驗(yàn)方式蓬勃發(fā)展，版權(quán)運(yùn)營、音樂社交、泛娛樂等多渠道營利模式方興未艾。

而與此同時(shí)，越來越多的音樂人選擇短視頻平臺(tái)作為推廣自己音樂作品的方式。據(jù)Fastdata極數(shù)此前發(fā)布數(shù)據(jù)顯示，此前音樂人推廣作品的方式主要是靠音樂平臺(tái)及其他，但現(xiàn)在79.1%的音樂人選擇短視頻作為音樂作品的推廣方式之一。

《報(bào)告》中數(shù)據(jù)顯示，越來越多的音樂人開始重視短視頻平臺(tái)。2021年，有64.75%的音樂人上傳過音樂短視頻，相比于2020年的54.08%，同比增長10%。同時(shí)，有61.67%的音樂人有直播行為和直播經(jīng)歷。短視頻行業(yè)推動(dòng)著音視頻創(chuàng)作者不斷產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，優(yōu)質(zhì)的視頻內(nèi)容資源將成為行業(yè)的競爭焦點(diǎn)。

但也有不少受訪音樂人認(rèn)為，在短視頻平臺(tái)流行的音樂同質(zhì)化嚴(yán)重，是“快餐歌曲”、“口水歌”。短視頻平臺(tái)上火起來的“神曲”有幾個(gè)共同的特點(diǎn)，多為節(jié)奏固定、有比較強(qiáng)的鼓點(diǎn)。這些為了迎合市場創(chuàng)作的快餐歌曲，使得音樂創(chuàng)作愈發(fā)不完整。短視頻音樂傳播的新方式，雖然在音樂傳播的廣度和普及上比較高效，但不可忽視的是，碎片化的傳播方式和傳播效率，令平臺(tái)上同質(zhì)化的口水歌數(shù)量急劇增長，某種程度上也制約了完整音樂作品藝術(shù)性的呈現(xiàn)。

版權(quán)意識提升

維權(quán)傾向不高

后獨(dú)家版權(quán)時(shí)代，除了賦予音樂人更多可能性以外，相關(guān)部門也加大了對音樂作品知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的力度。中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院教授張豐艷認(rèn)為，2021年6月1日，新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》正式實(shí)施，順應(yīng)了音樂界多年以來的呼吁，不僅對以往的音樂盜版侵權(quán)行為起到了更大的震懾作用，而且為國內(nèi)音樂行業(yè)發(fā)展提供了更好的版權(quán)保護(hù)環(huán)境。

《報(bào)告》指出，2021年的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，32.17%的音樂人將版權(quán)授權(quán)給了唱片公司、版權(quán)公司或平臺(tái)代理，音樂人將自己音樂作品授權(quán)使用最多的場景分別為“短視頻音樂”“翻唱”“K歌APP”。

同時(shí)，2021年音著協(xié)會(huì)員數(shù)同比增長44%，音樂人的版權(quán)保護(hù)意識以及對于版稅收入的期待在普遍提升。

音樂人張某說：“版權(quán)關(guān)乎到收益，對于音樂人來說就像是一個(gè)保障，有勞有得，也可以幫助和激勵(lì)音樂人繼續(xù)制作出更好的作品。版權(quán)也對維護(hù)音樂人合法權(quán)益同樣重要，比如一些抄襲、搬運(yùn)的行為，可以走法律程序去制止。”

不過，《報(bào)告》顯示，雖然音樂人版權(quán)意識普遍提升，但當(dāng)侵權(quán)行為發(fā)生時(shí)，更多的音樂人選擇了放棄維權(quán)。

“不知道該如何維權(quán)”“維權(quán)成本高”“沒有能力完成維權(quán)”成為阻礙音樂人維權(quán)的重要原因。多數(shù)音樂人表示，維權(quán)的成本高、周期長，往往要花費(fèi)大量的時(shí)間與精力，即使維權(quán)成功，所得補(bǔ)償甚至不及維權(quán)投入，更不用說彌補(bǔ)侵權(quán)造成的損失了。對此，《報(bào)告》中認(rèn)為，投入產(chǎn)出比過低是音樂人放棄維權(quán)的根本原因。音樂人投入了大量的時(shí)間和財(cái)力去維權(quán)，但收到的回報(bào)卻微乎其微，大大打擊了音樂人維權(quán)的信心與積極性。只有盡可能降低音樂人的維權(quán)成本，簡化維權(quán)程序，讓音樂人看到維權(quán)所帶來的成果與希望，才能真正意義上實(shí)現(xiàn)版權(quán)保護(hù)。

探索音樂版權(quán)管理

激發(fā)行業(yè)創(chuàng)作活力

如何解決音樂行業(yè)版權(quán)保護(hù)面臨的挑戰(zhàn)、推動(dòng)行業(yè)整體向好發(fā)展，并持續(xù)改善音樂人的生存發(fā)展環(huán)境？這些問題亟待探討。

近年來，隨著區(qū)塊鏈技術(shù)的發(fā)展，不少音樂人、協(xié)會(huì)和平臺(tái)通過區(qū)塊鏈技術(shù)探索音樂版權(quán)管理的更多可能性。區(qū)塊鏈技術(shù)可確保音樂的生產(chǎn)、購買、銷售、聽取和管理在公平和透明的前提下運(yùn)行，對音樂行業(yè)而言可以大大減少了盜版的危害，激發(fā)創(chuàng)作活力。

對此，張豐艷認(rèn)為，“希望整個(gè)中國音樂產(chǎn)業(yè)能夠結(jié)合元宇宙、結(jié)合區(qū)塊鏈、結(jié)合NFT，能夠走在行業(yè)最前端。”

張豐艷提到，隨著技術(shù)的不斷革新以及受眾品味的不斷提升，行業(yè)對于音樂作品的內(nèi)容、制作、宣傳等方方面面的標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提升，在曲庫管理方面也要有突破，使音樂創(chuàng)作主體獲取應(yīng)得的版稅收入。

此外，《報(bào)告》中對于解決版權(quán)保護(hù)問題，提出建議：加強(qiáng)持續(xù)教育，提升音樂人專業(yè)水平；利用科技手段，助力產(chǎn)業(yè)發(fā)展，完善版權(quán)管理系統(tǒng)；扶植演藝空間，簡化審批程序；平衡利益分配，提高收入水平；成立非營利組織，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，比如很多國家存在志愿律師組織，為音樂人及藝術(shù)從業(yè)者提供免費(fèi)的法律援助加強(qiáng)出口扶持，擴(kuò)大國際影響等等，從而能夠切實(shí)保障音樂人版權(quán)權(quán)利、增加音樂人收入，推動(dòng)整個(gè)行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。（法治網(wǎng)哈建偉、邢國涵）